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[Art] 自己memo [普羅米修斯]

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1. 特佐普罗斯和阿提斯剧院:历史方法和评价
2. 希臘與土耳其1
3. 希臘與土耳其2

宙斯是再暗喻鄂圖曼嗎?
4. 希特勒攻擊
靠邀字也太多 盟國的報紙形容希臘軍隊的命運如現代的古希臘悲劇,歷史學家及前戰地記者克里斯多福·巴克利當形容希臘軍隊的悲劇時表示這是一個亞厘士多德學派的導瀉,令所有人敬畏的勇敢但徒勞的事情[74]。

5.精簡版

6. 兩廳院觀眾FB留言 Huey-mei Lee 導演就希臘神話演譯當代霸權下普羅米修斯仍然挺直腰不低頭,一聲聲的 "bodei"告訴我們永不放棄希望。德國和土耳其演員—開始分由舞台兩端走進,象徵佔領希臘的外來政權,不知有多少人了解? 看戲前真的有太多功課要做了

7. 好想看其他國的場佈

8. <埃斯庫羅斯>

最早引入了第二位演員,這使得古希臘戲劇從帶有頌歌性質的一人表演轉化為表現兩人之間的矛盾衝突的文學作品。他注意塑造人物形象,突齣戲劇對話的重要性,為古希臘悲劇定型,故被稱之為「悲劇之父」,其主要作品為《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯特亞》三聯劇)

希臘悲劇的表現主題不在於悲劇性的故事本身,而是在於表現崇高壯烈的英雄主義思想。根據亞里斯多德在論述古希臘悲劇的專註《詩學》中的定義,古希臘悲劇「描寫的是嚴肅的事件,是對有一定長度的動作的摹仿;目的在於引起憐憫和恐懼,並導致這些情感的淨化;主人公往往出乎意料的遭到不幸,從而成悲劇,因而悲劇的衝突,成了人和命運的衝突」[12]。

然後想到安哲洛普斯的悲傷草原
在一本20年代攝影集裡有一張照片,
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在1925年與土耳其之戰爭導致許多希臘人無家可歸,圖為雅典劇院,包廂變成難民的公寓

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